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　　要害字：“国产影戏和影戏是两回事”

　　辅助要害字：“以影戏的标准要求国产影戏
，会很痛苦
。”

　　“整体市场平均30分
，他70分
，那么在我们这个市场就是90分了
。”

　　正如有人说的
，国产影戏有三宗罪：缺乏创意、剽窃一箩筐、制作粗糙
。种种不是
，最后造成了这么一个结果：也许白马是马
，但国产影戏却很难说是影戏
。也就是说
，有不少人认为
，国产影戏基础就不可算影戏；或者
，国产影戏基础就没能跻身于世界影戏大业之林
。

　　这和翻译行业类似
，翻译行业和海内翻译行业也许基础就不是一回事
，因为国际通用的标准在海内不灵了
，市场、诚信度、机制等等都不可相提并论
。借用那句话：“以翻译的标准要求海内翻译
，会很痛苦
。”我们时常觉得翻译行业不可了
，甚至觉得是夕阳工业
，正是因为用国际标准
，用外洋同行的视角来看待中国问题
。实际上
，这种视角并不可取
，也不现实
。海内的现状是不可逾越的
，离开了这个情况
，就无法准确地掌握到市场的脉搏
，在这个行业中乐成也就无从谈起
。

　　让我们再回到影戏上
，在国产影戏一片暗黑情况下
，为何泰囧会乐成呢
？其实要害之一
，在于它的差位战略——“整体市场平均30分
，他70分
，那么在我们这个市场就是90分了
。”也就是说
，我们纷歧定追求完美
，但只要你做得在行业的平均之上
，仍然可能获得市场和客户的青睐
。

　　所以
，放下一切灰心
，摒弃一切质疑
，让我们正视海内翻译行业与市场的种种毛病与缺乏
，先去适应
，再谈改变
。尽管总体的标准低下
，但乐成并不是遥不可及
。其秘诀就是
，做得比别人更好
。别人缺乏格
，我们及格；别人没有任何质量包管流程
，我们尽力做到完善流程
，就比别人更多时机
，更容易获得市场的认可
。

　　有时候
，乐成不是做到无可挑剔
，而是做到比别人少被挑剔
。

　　要害字：“文化创意工业公共年代”

　　辅助要害字：“泰囧的乐成不是内容
，也不自己身付与的
，而是公共付与的
。”

　　“我们没有忽略公共
，但需要更多技术
。”

　　“徐峥：愉悦观众；冯小刚：逾越自己
。”

　　泰囧的内容也许并不很“上位”
，没有文艺范儿
，还被批评“三俗”
，但它乐成了
。它在商业上的乐成说究竟不是自身的劳绩
，因为影戏拍得再漂亮
，公共不接受
，也非乐成
。叫好而不卖座
，太普遍了
。只有定位于公共
，效劳好公共
，满足公共的需求
，公共才会认同
，才会消费
。在一个公共年代
，创意和效劳的中心就是公共
。泰囧的乐成
，就在于抓住了公共精神狂欢与“众乐乐”的连锁反应
，才一搏而竟全功
。

　　从翻译行业的角度而言
，这个公共就是客户
。质量再好
，客户不认同
，或不需要
，也不是好的质量
。其实我们没有忽略公共
，没有忽视客户
，也一直在强调为客户效劳
，但为什么客户总是不满意
。

　　原因就在于技术和水平缺乏
。语言水平、翻译水平、质量水平、效劳水平
，任何一环都是客户满意的因素
。只有每一点都做好了
，才可能赢得客户的信任
，从而赢得更多的客户
。

　　但在这个历程中要谨记
，一切的提高不应该仅仅为了逾越自己
，而是效劳客户
。离开这其中心
，任何革新都可能是空中楼阁
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，说客户已经急得跳脚了
，但审校人员却仍抓住译稿不放
，称“这么多过失
，怎么可能交稿”
。从古板的眼光来看
，也许审校人员简直是细致与卖力的；可是
，从客户的角度来看
，这却是置客户需求于掉臂
，未能急客户之所急
，是与“客户是上帝”相悖的一种效劳水平
。因此
，我们所做的任何革新
，都不可是陶醉于自我世界的一种美丽想象
，不可为革新而革新
，而应该切实地考虑到：自我之外
，客户在等
。

　　要害字：“三明治档期
，太讨巧了”

　　辅助要害字：“前三部压抑
，后三部极重
，中间给了一个轻松的缓冲”

　　乐成需要时机
，但时机不是坐等
，更多可能是一个充清楚了自己的定位和目的之后
，灵巧甚至智慧的安排和设计
。

　　我就纯搞笑
，让别人极重去吧
。这是泰囧的逻辑
，简单却有效
。在大片大制作的困绕之下
，并未被抹杀
，主要的原因就是明白自己的定位
，并且乐成地拉开前后档期的距离
，给自己充分盘旋缓和冲的时间
。

　　这也是翻译行业可以借鉴学习的经验
。不要在同质竞争中扎堆
，而要专注于自己效劳的领域和工具
。同时
，在报价和效率上充分拉开上下游同行的差别
，将自己独吞的优势充分发挥出来
。

　　要害字：“投资人、明星、导演、编剧”

　　辅助要害字：“好莱坞健康的工业链和工业化流程”

　　在海内影戏行业
，投资人决定一切
，明星掌控片场
，导演效劳大腕
，编剧憋到内伤
。这四个角色中
，导演和编剧最为重要
，却无法拥有更多的话语权
。因此
，海内的影戏虽然投资制作弘大
，比照之下
，内容却贫乏粗鄙
。

　　这似乎也印证了海内翻译行业的现状
，客户决定一切
，中间人掌握资源
，译员苦力干活
。这三角一环中
，译员最为重要
，但受到的重视最小
，获得的回报也最少
。如果缺少了译员
，任何一项翻译任务都无法完成
。但译员在其中
，却是最没有说话权的一方
。因此
，诸多的质量问题
，并不是后端不完善
，而是前端不给力
。如果能解决译员的问题
，质量自然没有问题
。

　　要解决这一系列问题
，并不是简简单句话或靠一两个人就能完成
，而是靠健康的工业链和工业化流程来解决
。海内影戏；刂
，也正是因为其中的体系很不可熟
，无法给焦点人员更多的关注和话语
。翻译行业要想兴旺兴旺
，必应以成熟的机制、体系和流程来构建健康的工业链
。